1月7日晚8時，由中央紀委國家監委宣傳部與中央廣播電視總臺聯合攝制的四集電視專題片《永遠吹沖鋒號》在央視綜合頻道開播，這是黨的二十大后首部反腐電視專題片。該片共分為《第二個答案》《政治監督》《鐵規矩硬杠杠》《永遠在路上》四個主題，一經播出引發熱議，為剛剛步入2023年的電視熒屏送上一部現象級的專題節目。

變概念化敘事為具象化涉案人物故事，反腐題材的“降維化”創作。傳統弘揚主旋律電視節目往往采用宏大敘事，多從國家命運、民族前途、政治博弈、社會變遷等角度出發進行意識形態生產。為了建構政治意圖，這種專題片往往過分強調傳播者在場的主體地位，依托畫面加解說的灌輸方式，用抽象的概念解讀抽象概念，給人一種高高在上的概念化敘事的刻板化印象，由此營造出一種不食人間煙火的隔離感，致使傳播效果大打折扣。弘揚主旋律電視節目不僅要有意義，更要做到有意思，于有意思中承載有意義，如此方能實現價值觀傳播的有效觸達。以互聯網為操作系統的融媒時代，媒介產品必須善于將硬性主題進行軟化處理，才可以實現宏大主題的可讀性和觀賞性。《永遠吹沖鋒號》在創作實踐中就采用微觀化的敘事手法、選擇具象的個體故事最終達到了創作降維、主題升維的傳播效果。

在四集內容中，創作者遵循主題事件化、事件人物化、人物故事化、故事情節化和情節細節化的敘事邏輯，抽絲剝繭地析清腐敗分子隱秘的利益輸送鏈條、剖析了其墮落背后深層次的心理機制，給民眾以巨大的心理震撼。通過故事化的講述，《永遠吹沖鋒號》為觀眾帶來了戲劇般的觀賞體驗，全網不僅收獲了叫好又叫座的反饋，而且在新媒體端的二次傳播也極其活躍。

以案說法，紀檢干部專業解讀加深觀眾對案件的理解。在四集節目中，每集選取三個腐敗案例，先后采訪紀檢監察干部、有關審查調查對象及涉案人員和干部群眾100多人，生動講述了在新的歷史條件下，中國共產黨持之以恒推進全面從嚴治黨，以黨的自我革命引領社會革命的故事。

節目案例選擇拒絕同質化，注重兼顧不同領域和不同類別的貪腐類型，覆蓋了不同職務等級與職能單位的表現對象。無論是身居要位的高級干部還是百姓身邊的基層黨員干部和公職人員，“老虎”和“蒼蠅”一起打。如第四集《永遠在路上》，通過河南省委原常委、政法委原書記委甘榮坤、山西省聯社資金營運中心原主任史琴芬以及安徽省泗縣拆遷事務六所的所長王紅衛，副所長張松、馬成齊，檔案管理員端曉偉等違法違紀的調查和處理，透視反腐無禁區、反腐無例外、老虎蒼蠅一起打的堅強決心和力度。

與此同時先后出鏡接受采訪的紀檢監察干部的來源也比較廣泛，涵蓋不同層級的紀檢監察工作人員，由于他們是受理案件的直接參與者，來自于辦案一線，分析案例頭頭是道，講述有料有趣，有厚度有深度。面對觀眾，他們不僅解讀案件的來龍去脈和落馬分子腐化的心路歷程，而且還逐條分析每一個涉案人員觸碰到的黨紀國法，體現了新時代紀檢監察干部業務熟練、理論水平高超的精神風貌。

鐘紀軒，是中央紀委宣傳部的筆名，曾作為總策劃的署名創作了《作風建設永遠在路上》《永遠在路上》和《零容忍》等反腐題材的專題片。這些像李永紅一樣走向鏡頭前的“鐘紀軒”，不僅擦亮了“鐘紀軒”這張名片，而且他們專業化的表達也向全社會展示了紀檢監察干部過硬的理想信念和本領，是一支黨和人民值得信賴的反腐鐵軍。

“影像力”的視覺化創意表達，使得硬主題變得可感可知。“影像力”是指現代視聽技術對于現實世界的捕捉和表現能力。為了增強表現能力，可以通過特定技術而生產出來的影像不再囿于對于真實的機械復制的特征，而是通過一系列創新的符號和形態去營造一種關于真實的想象和景觀。為了打造形象化的視聽感知，創作者充分借用現代化的技術手段，將艱深晦澀的文件、概念和一大堆枯燥的數據，進行了創新性的表達，極大地增強了觀眾的代入感和影像的表達力。如在再現“得御系”在山西地方金融機構持股情況圈和債務重組后融資行社分布圖時，創作者在山西地圖上面使用了三維立體的展示形式，生動再現了“得御系”綁架的多家農信社基層分社和城商行以及不斷增長的債務嚴峻形勢。

轉喻根植于人們的日常經驗，可以起到幫助人們理解的作用。反腐刻不容緩，一刻不能停，為了表達這樣的主題要義，創作者打造“尺度”與“刻度”新的視覺語言，在介紹腐敗案件人物個人信息時，就借用可視化的時間刻度尺這一意象，以“年”為單位展現官職升遷的變動過程和貪腐的時間跨度以及輻射范圍。除了刻度尺，“國旗”“國徽”“天安門”“人民大會堂”等圖示符號，這些符號并非簡單地被移植在畫面上，而是通過隱喻的功能，向世人昭示著黨和國家反腐意志的“時刻在場”，起到嚴明黨紀、蕩滌靈魂的震懾效果。

當然，在新媒體時代，海量信息和渠道的供給也給用戶帶來了可觀的內容選擇，用戶的注意力越來越短，在屏幕上“劃走”的動作越來越快，深度閱讀的耐心越來越低。為了滿足用戶的效率追求，提升內容的消費時長，《永遠吹沖鋒號》也盡量加快剪輯節奏，多使用運動鏡頭，穿插恰當的音樂，這些做法都助力這部片子的藝術化表達，由此實現跨圈層傳播。

（文章發布于《文藝報》（2023年2月22日 4版）。作者牛慧清，系中國傳媒大學教授、博士生導師）